لو اتمشيت في وسط البلد هتلاقي العبد علي
يمينك " و اوعي تمشي من غير ما تجيب دنش او بيتزا" و هتقعد تتفرج علي
المحلات و العمارات و نظرتم فيها مزج ما بين الاعجاب الشديد و الزعل انها اتحولت
من تحفة معمارية لمخازن و محلات للترزي و تضييق فساتين الافراح بس و انت مكمل مشي
في انواع من المحلات اللي اسمها "هو في حد بيدخل المحلات دي" او في
روايات تانية "هي المحلات دي بتكسب منين " و من اشهر انواع او نشاطات
المحلات دي "الجاليري" و هنا لازم تقف قدام زجاج كأنه بوابة قصر صغير
...نور اصفر خفيف لمعانه بيظهر علي كريستالة من ايام الملك...هدوء ساعة عصاري في
فنجان قهوة علي ترابيزة في الجنينة...وقار باشا بيقرأ الجرائد بعد الفطار مع فنجان
شاي ....هتشوف نجفة شكلها يظهر في اوضه واسعة سقفها عالي فوق سرير مطلي شباكه
بمياة الذهب
-و لما تدخل عالم الجاليري و لو جربت تدخل
تسأل لازم تلاقي اللي بيحكيلك واقع في غرام كل قطعة بيشرحلك هي ايه و من زمن مين و
مين اللي استخدمها كمان...و لو روحت اي جاليري في اي مكان هتشك ان اللي شغالين فيه
تقريبا ليهم نفس الشكل و الطبع يعني هتلاقيه هادي قوي ممكن يوصل لمرحلة البرود بس
عايز اقولك انه معذور لانه عايش في فجوة زمنية بتخلي اعصابه فعلا رايقة...و زي ما
قولتلك فوق بكام سطر هتلاقيه عاشق لكل اللي موجود في الجاليري
-بس لما السنين بتعدي بيك و تنزل وسط البلد
كتير هتكتشف ان المحلات دي ليها زبونها المخلص زي بالظبط افلام الجاليري المصرية
ليها صاحب مكان اسمه عاطف الطيب
-عاطف الطيب او "مخرج الجاليري"
نوعية مختلفة شوية من المخرجين ...في طبيعة اي فيلم عشان يشدك لازم يكون في تغيير
مفاجئ سواء بقي في احداث او في تغيير مسار في شخصية من شرير لطيب و العكس بس صعب
تلاقي فيلم احداثه علي نار هادئة و برضه يشدك...اهي هي بالظبط طريقة الجاليري اللي
بيعملها عاطف الطيب في افلامه....ممكن تلاقي افلامه فكرة تقليدية بس الاحداث
الانسانية اللي جواها مش هتفتكر غير انها موجودة في افلام عاطف الطيب
-من المميزات العبقرية في مخرج الجاليري ان
فكرته هي البطل مش اسم بطل الفيلم و ي حاجة عبقرية صعب تلاقيها في اي مخرج...يعني
هات اي ممثل و دخله الجاليري هتلاقيه خد علي المكان و بقي صاحب مكان كمان ..لما
تتفرج علي فيلم في اخره اسم عاطف الطيب لازم تتأكد انه مجرد ترتيب روتيني ان اسم
المخرج يجي في الاخر بس هو في الحقيقة اسمه اكتر حاجة مؤثرة في جودة الفيلم
**تعبت من المشي ؟؟؟
-طيب تعالي ناكل حواوشي من عند شلبي و احكيلك
عن جواهر جاليري عاطف الطيب
-شوفت كام فيلم عن التار "الثأر"
في الصعيد؟؟ كتير جدا صح؟؟
بس شوفت كام فيلم زي الهروب...شوفت سكت ازاي
و بغض النظر عن دور هنيدي خلينا نقول شوية حاجات حلوة في الفيلم دة
-الفيلم كفكرة تقليدية بس جوة الفيلم بيتحول
سيناريو الفيلم لمجموعة من احاسيس غير طبيعية ...و بالرغم ان الفيلم في حواديت
انتقام كتير بس عمرك ما تحس انك متوتر او منفعل و في احداث الظلم هتلاقي نفسك
بتشوف كادرات للكاميرا توضحلك قد ايه الاحداث حقيقية و متصدقة...من المشاهد
العبقرية اللي في الفيلم دة مشهد تصوير احمد ذكي و هو فوق القطار "و طبعا مع
عبقرية احمد ذكي" فانت لقيت مخرج يطلعه في صورة حلوة و واقعية ...اداء عبقري
من زوزو نبيل في احداث الفيلم...من المرات القليلة اللي تلاقي هالة صدقي بتمثل و
تنسي انها بتمثل ...محمد وفيق اتبروز في دور الظابط الوصولي ...عبد العزيز مخيون
مشاهده مع احمد زكي خصوصا في كادر الليل كان التنقل بينهم موزون بالحرف
-لسه مكملين مع فكرة الافلام التقليدية كفكرة و العبقرية كتنفيذ و فيلم البرئ اللي من
اول الافيش هتحس انك قدام فيلم بطله بس هيكون احمد ذكي بس الحقيقة من اول ما يشتغل
الفيلم لاخره هتلاقي ان القطر اللي جه فيه احمد ذكي و الهام شاهين هو كمان بطل في
الفيلم...يعني اول مشاهد الفيلم هتلاقي ممثلين اتحداك تعرف اسمهم هتلاقيهم بيقولوا
كلامهم في المشهد بمنتهي الحرفنة و التمكن و الحقيقة يعني ان في الفيلم دة في
اثبات مهم جدا انك ممكن تلاقي كرسي لوحده و شكله غالي بس لما يتحط في الجاليري
بوضع معين و زاوية رؤية معينة العين هتشوفه احسن...و دي حاجة اساسية في الفيلم دة
بالذات يعني هتلاقي تمثيل من نوع الرايق في اداء ممدوح عبد العليم او في مشاهد
السجن العبقرية من محمود عبد العزيز ...حتي لما اغنية السجن اشتغلت هتلاقي كادرات
الفيلم بتتوجع ...خلي بالك بس من مشاهد احمد ذكي لما عرف انه بيضرب ابن العمدة
اللي عمره ما كان من الاعداء و دي حاجة مميزة جدا في كاميرا عاطف الطيب انه بيعرف
يعمل دويتو بحركة الكاميرا ...زي استجواب محمود عبد العزيز لجميل راتب او احمد
راتب مثلا
-عاطف الطيب كان شريك اصيل في تكوين الافلام
التقيلة لاحمد ذكي ...مش مصدق؟؟ ادينا قولنا فيلمين فوق و هنقول كمان ضد الحكومة
...ازاي قدرت كادرات و تركيب موسيقي بتاعت عاطف الطيب انها تتحول زي ما المحامي
تحول من فاسد و يرجع لاصله التاني الطبيعي...تعالوا نشوف مثلا دويتو الكاميرا في
المسجد في المشهد اللي جمع بين احمد ذكي و ابو بكر عزت او مشاهد التهديد بين احمد
ذكي و احمد خليل و كالعادة من اصغر واحد لاكبر اسم في الفيلم هتلاقيهم بيمثلوا
بروقان جدا زي المنتصر بالله اللي ضحتكه هتسمعها لما افكرك بمشهد القطار و احمد
ذكي بيقول للظابط "و دي حتة حشيش مالناش دعوة بيها" او لما اتحول لممثل
قوي جدا لما قال لمحمد نجاتي "انت بقي يا سيدي سيف...بس هاقولك علي حاجة؟
الاستاذ كان عنده حق "
**يلا قوم نقعد في جروبي نشرب قهوة
-عاطف الطيب اثبت انه يقدر يتعامل مع اي نجم
في الفترة دي و مش بس كدة دي بيطلعه في صورة مختلفة خالص زي محمود عبد العزيز في
الدنيا علي جناح يمامة و في الفيلم دة فيه كمية ضحك و مشاعر غير طبيعية من البطل و
من سناء يونس و مين ينسي "الاكلات الغامقة" و انعام سالوسة و شعبان حسين
...الفيلم دة عبقري انه قدر يجمع ما بين الواقعية الشديدة جدا و ما بين الكوميديا
الرايقة جدا
-شوفت محمود عبد العزيز في الكوميدي...اهو مع
عاطف الطيب عملوا حاجة عكس اللي فوق خالص لما عملوا ابناء و قتلة ...و هنا هتلاقي
العبقري محمود عبد العزيز بيطلع كمية تمثيل كأنه عايز يثبت نفسه و شريف منير كان
اداء متمكن جدا بشكل يخليك تحس انه بيمثل من زمان
-تعالي نشوفه مع نور الشريف في فيلم ليله ساخنة
مثلا و هتلاقي دويتوهات ما بين نور الشريف و لبلبة حلوة في التمثيل و في المشاعر
الصادقة اللي ممكن تشوفها عادي
**عاطف الطيب هو االجاليري ...هو العالم
المنعزل عن اللي براه و يعيشه اللي جواه...يعني هتدخل في عالم و تطلع في عالم تاني
خالص
#عاطف_الطيب
#الجاليري
#التتر
#كريم_مجدي
